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美山加恋の現在は?母親役と子役時代を画像で比較|エンタメ情報発信サイト

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2018年3月、大阪は羅い舞座 京橋劇場。 久しぶりの若丸劇団、その人気は衰えていない。 千秋楽前日の29日大入り4枚。 今月の観客動員数1万五千だと豪語するのも当然か。 劇団の(かつての)芸達者ぶりは認める。 でも個人的にはそこそこの出来具合のTV的内容を繰り返しているだけだと思えてきてここ数年遠ざかっていた。 前回見てから5年以上経過しているので正直言って座員の皆さんは成長したというか老けてきている。 また座員の子供さんたちがいい意味で成長して舞台に立つようになっているではないか。 この劇団全体としての芸の成長のなさのせいか、かつてのパワーが感じられない。 ここ10年ばかり全国区の人気劇団の一つとして活躍してきたようだが、進化がない。 みなさんの動き、所作がこわばってきているように思える。 10年余り前のこと、当時住んでいたは浜松から岐阜葵劇場へ。 そこで見た都星矢さんの色気オーラはすごかった。 お花をつけずにおれなかった。 だが、その後もしばらく放たれていたこのオーラがもはや感じられない。 踊りの所作が硬い、筋肉の動きでしかない。 今回の観劇で一番気になったのは芝居(劇団御得意の『泥棒道中』)で見せる座長の言葉遊びがいただけない。 面白くない。 以前より明らかに劣化している。 芸も同様にだめ。 なのにしつこく繰り返す。 ここで思い出すのがの言葉として身体を使ったお笑い芸のレベルの高さ。 準備段階で積み重ねた高度な知的操作は一切感じさせずにあっさりと上質のお笑いを提供する率いるドリフはいまでも世界に誇れる。 またそれを幼稚園児や小学生がそれなりに理解した上で笑うという日本のコドモの高度な知的センス。 1980年代のテレビ文化は優れていたのだろう。 いや今もその伝統は消滅したわけではない。 『』の風刺精神をまだ小学校にも上がらないコドモが察知し、作者に代表されるある種のオトナと共有しているではないか。 ただし大多数の大衆は別である。 風刺の心を理解しない。 現在の若丸劇団ファンは日頃なんとなくTVを見ていて、現在の劣化したTV文化に馴染んでしまっているので若ちゃんのギャグ程度で喜んでしまうのではないか。 若丸座長の踊りは齢を重ねているせいで以前より一層踊りの所作が硬くなっている。 座長の舞踊に比べてキャプテン城太郎さんの踊りは(日本舞踊とは何の関わりもないにしても)動きが柔らかくて見苦しくない。 最近の若丸劇団は「ブラフ(はったり)が多すぎる」という人もいるが、それどころか、はったりさえないに等しい。 単におもろくないだけ。 よその劇団はこの劇団を真似たらダメだ。 学ぶところ1ミリもない。 それぞれ自分で業界でのサバイバル策を練るしかない。 「ブラフ」ですらもゼロの証拠はというと、 劇中(『泥棒道中』)で剛さん演じる商人は商売の資金を懐に旅の途上。 この商人は地元で悪名高い泥棒(若丸座長)にまといつかれて困っている。 そこでこの泥棒をなんとかまこうと相手の注意をそらしてそのすきに逃げようとする。 商人は遠くのほうを指差して「馬と鹿が喧嘩してる」とかなんとか泥棒の関心をよそに向けようとする。 ここではとりあえず成功するも泥棒はすぐ追いついてきて自分のことを「ばか」にしたなと商人をなじる。 このくだり聞いてる観客も辛い。 アホらしすぎる。 千年前のギャグかいな。 小学生にもバカにされる。 このレベルのギャグもどきが頻出。 痛すぎです。 ドリフのリーダーいかりやさんなら激怒するレベルだ。 トップクラスの劇団がこの有様では界で生き残れる劇団もその数がますます減ってきているのかと心寂しくなる。 劇団荒城が関西に進出できないものかと個人的には思ったりする。 bryndwrchch115.

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里美たかしインタビュー後半 [演歌・歌謡曲] All About

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『釣り忍』(撮影=冨田実布) 大衆演劇とは日本全国の様々な街に移動しながら一定期間劇場に滞在し、芝居や舞踊で多くの観客を楽しませる。 チケット料金もリーズナブルで気軽に足を運びやすいのも魅力のひとつだ。 毎日変わる演目、人を楽しませたいというスタンスから生まれる、昔から変わらずにあるエンターテインメントで、劇団美山は昼の部、夜の部と休憩をはさみ合計8時間以上演目を行い、それらが終了してから、次の日の演目のリハを行うという過酷とも言えるスケジュールで敢行。 15日は人情時代劇で夫婦の絆を描いた『釣り忍』を披露。 里美たかし演じる定次郎、紅大介演じるおはんとのシーンから幕は開けた。 そして、里美たかしが登場すると大きな拍手が迎える。 アドリブを交えたユーモアのある芝居に、会場からも笑いがこぼれる。 2人もやり取りをすごく楽しんでいることが伝わってくる舞台に、観ているこちらもグイグイと話に引き込まれていく。 舞踊ショー(撮影=冨田実布) 前口上(実演・実技などの始まる前に述べる口上)を挟み、第2部は出演者それぞれをフィーチャーした舞踊ショーへ。 オープニングを飾ったのは山本リンダの「どうにもとまらない」をバックに総勢8人によるステージ。 華やかにステージを彩った後はソロでのパフォーマンスへ。 月間特別ゲストである劇団妃咲の座長・妃咲鐐による美麗な踊りや、ヴィジュアル系バンドのようなモダンな和装で魅了した紅大介、劇団美山座長・里美たかし、若座長・里美こうた、花形・里美京馬それぞれの個性が出たパフォーマンス。 女形の流れるようなしぐさ、美しさは観客の目を奪い、観客も推しの演者が登場するとプレゼントを渡したりお花(おひねり)をつける。 ステージと客席の境界線がなくなるような瞬間が何度もあった。 「浪花節だよ人生は」が流れるなか、里美こうた、里美京馬、里美花太郎、中村美嘉、中村あおいの5人でのダイナミックな群舞、里美祐樹は軽やかなステップで和傘を使用したパフォーマンスと楽しませた。 里美花太郎のソロは刀を使用した男気あふれるクールさに溢れ、里美京馬が纏っていた花札の猪鹿蝶があしらわれた着物は艶やかでインパクト大。 沢田ひろしは千昌夫の「津軽平野」をバックにメリハリのある舞踊、鮮やかなターンで観客を魅了。 ショーも後半戦へ。 吉幾三の「男酔い」をバックに里美たかしの威風堂々としたステージは、気品と気高さにあふれていた。 客席を見つめる瞳の力強さは、ステージ後方で存在感を放つ菩薩と仁王のバックドロップ(幕)に負けない迫真のパフォーマンスだった。 里美こうたは客席から登場。 村下孝蔵の「初恋」が会場に響き渡るなか、紫の着物で洗練された仕草。 客席からも手拍子で盛り上がった。 それとは対象的だったのは沢田ひろしの太鼓のバチを使い所狭しとパワフルなアクション。 それを引き継ぐように里美たかしの華麗な舞踊と目の離せない流れだった。 舞踊ショー(撮影=冨田実布) 最後を締めくくるのは『The劇団美山』に収録された「焔乱」。 東京初披露となった「焔乱」は里美たかし、里美こうた、里美京馬、里美花太郎、中村美嘉の5人による圧巻の乱舞。 美山のために書き下ろされたハードなロックサウンドに乗って魅せる、鮮やかな殺陣など5人の個性が一つになった、重厚感のあるパフォーマンスで舞踊ショーはフィナーレを迎えた。 最後は出演者が全員揃ってのトーク。 この日訪れた観客に全員で感謝し、折返しとなった公演の幕は閉じた。 初日から大入りが途切れていない劇団美山は1月の公演を終えると2月に茨城・つくばYOUワールド、5月に再び東京・十条篠原演芸場まで関東を回る。 大衆演劇、劇団美山の魅力、楽しさが大いに詰まった公演だった。

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